贝德自己过往的“诗篇”一般毫无意义，但却讲究格律以及令人会心一笑的双关。诸如《16个人选择喝掉大西洋的9%或与它成婚 》（ 16 people decide to drink/marry 9% of the Atlantic Ocean）以及《把助听器扔到火山里，你将得到一个走廊 》（throw a hearing aid in a volcano and you get a porch）这些语句，观众读读就好，唱出来也行。相同，李明“烟士披里纯”系列作品的标题乍看起来也会让观者产生类似的茫然。实践上，这来自学者梁启超关于“Inspired”（直译“神来”，通译“构思”）一词的翻译，或许正是“烟士披里纯”这个字串中各类不相干单字自身构成的陌生化，意外地构成了神秘感，致使民国文士们争相运用。这五个字之间的高低地形，正是李明在其间发现日常日子奇景的地址。

　　客厅中看不到主人，却游荡着各种动物的身影：横穿马路的大白龙，用乳头疾走的奶牛，哄抢食物的鸽群，牠们在替外出的主人向客人问好（趁便一提，达伦·贝德真的在此前的展览中饲养过山羊）。不过用不了太久，观众就会发现这些动物传递的隐喻：客厅一旁的晦暗角落中，一排看起来像是在标明禁止通行的赤色灯牌上写着贝德的语句：狗不再让人带它们回家 （dogs don’t let people take them home no more），灯牌底下是李明的《犬语》（2009）和《艺术家之歌》（2011）。在《艺术家之歌》中，艺术家（一品种型的人类）和动物之间到底是谁驯化谁，一时也有些混沌未明。