《百鸟图》虽署名徐熙，但经鉴定却为明清时期坊间画家所作。尽管如此，这幅长卷在艺术表现上依旧充满独特的魅力，展现出画家对于飞禽生动形态的细腻捕捉。这种伪作现象在明清时期较为常见，一方面是对名家作品的推崇与模仿，另一方面也反映出当时坊间画家对于市场的需求和大众审美的迎合。伪作之疑并未减少画作的艺术价值，反而增添了一层历史趣味。

　　署名“徐熙”的款识虽为伪作，但若将其视为明清画家的创作，我们依然能够欣赏到飞禽姿态的真实之美。画家在这幅作品中充分展现了对鸟类的观察力与绘画功力，每只鸟的姿态和色彩处理皆具巧思。通过精细的描绘，画面中不同种类的鸟儿展现出鲜明的个性，让观者能够体会到画家对自然之美的热爱。

　　伪印如“困学斋”、“文彭”等也为这幅画作增加了一些趣味。伪印的存在表明这幅作品曾经试图获得更高的市场价值，这在一定程度上反映了明清时期书画市场的繁荣。虽然这些印章是伪造的，但它们成为研究古代画作流通与收藏文化的宝贵材料，为我们了解古代艺术品市场的演变提供了参考。

　　尽管《百鸟图》并非徐熙的真迹，但从明清画家的视角来看，这幅作品的精妙构图与色彩处理依然值得称道。画家通过百鸟的姿态和色彩，将画面塑造成一片生机勃勃的自然景观。伪作的身份并不影响其艺术观赏性，反而赋予画作一种别样的文化价值。