陈纬：我是学书法的，这次看了汪老的字，题跋那么天然，我不知道他学什么体，但这都不重要。我觉得重要的是，他跟六朝的神韵接轨了。看他的字很震撼，由于我看到了谢稚柳与白蕉的结合体。他有一幅画中关于蔡京与瘦金体的一段题跋，给我一个信息，后来感觉他的字与蔡京很像。汪老对书法的临帖的领会是许多的，所以他的书法鉴赏力也是很强的，文章中偶尔会评点一下书法。

　　《晚翠文谈》傍边，他提到有一次他开会，底下有人递条子问他为什么写无主题小说。汪老自己立刻矢口否认，说我写小说都是有主题的，然后就讲了一大通自己对主题的知道，指出体现主题不能太直白、太宽厚、太狭隘……简而言之文学著作宜宛转。这个道理说得当然没错，可是我觉得汪老有许多小说便是无主题，至少能够说是去主题化的小说。我还发现汪老有一个特征，他就太怕他人把他跟现代、西方扯到一起，他自己写小说是很斗胆、很猖獗的，他不讲究小说的规则、结构。他小说的许多写法，像《异秉》、《八千岁》、《受戒》这些，国外有吗?国外没有。我国早年有吗?我国早年也没有。他和其他什么一点都不像，但便是有我国味，这个我国味是他自己发明出来的。他实践上是吸收了中外优异的思想文明，在他自己那儿发明出来的。可是我觉得他要保护自己，他有一次用读者的话来说，说你们用西方现代派这套东西去套他是套不上的，我以为这个是一种策略性的表达，所以对他有些玩笑话不能太的确。