小说家写的谈论多是发明履历的总结，要比理论的条条框框柔软。谈论家在写小说的时分，会发生怎样的效果？谈论家写小说，不是对必定自我的加码，而是心里境感的流露，终究技痒还缺乏以支撑长篇小说的诞生。学者萨特的长篇小说《厌烦》出书5年后，《存在与虚无》才问世，许多人能够从《厌烦》中一窥他的存在主义哲学观念的雏形。学者钱锺书的小说《围城》能让人们感受到学养的深厚。学者苏珊·桑塔格早年发明了《恩主》《我等之辈》等小说，后来则以《仇视阐释》《疾病的隐喻》等蜚声国际。在连续文学发明25年后，苏珊·桑塔格于1992年出书了小说《火山情人》，这时她现已59岁。

　　书法考究诸体皆工，文学发明也考究“包括杂体，功在铨别”（刘勰语）。小说发明和谈论写作都是多种素养的融通，仅仅偏重点不同。作家笔下的谈论赋有个人色彩，谈论家笔下的文学著作还有一番风味。假定能做到写作、谈论、翻译三合一，则最好。鲁迅先生在小说、散文、杂文等发明之外，还有学术专著《我国小说史略》《汉文学史大纲》等，并且在著作等身之外做到了“译作等身”，翻译了作家果戈理的小说《死魂灵》、学者厨川白村的专著《苦闷的标志》等。作家韩少功也是“三合一”的选手。上世纪80年代，韩少功主张“寻根文学”，在宣告的论文《文学的“根”》中提出：“文学有‘根’，文学之‘根’应深植于民族传说文明的土壤里，根不深，则叶难茂。”尔后，韩少功写出了《爸爸爸》等寻根文学的代表性著作。在发明、谈论之外，韩少功还与韩刚一起翻译了作家米兰·昆德拉的长篇小说《生射中不能承受之轻》，在社会上引发炽热反响。韩少功后来还翻译了作家佩索阿的散文集《惶然录》。