在每一个场景中，提香都证清楚自己是一个天才的“戏剧家”，将过去、现在和未来压缩进单一作业傍边。此外，他特别拿手展现身体和精力失衡的世界，人物倾斜、歪曲或畏缩。这种动态在《掠夺欧罗巴》中体现得尤为明显，这是这组作品中的究竟一幅，从某种程度上说，也是最暴力的一幅。

　　提香细心地遵照了奥维德的叙说，根据后者的描绘，欧罗巴正和朋友们在海边聚会，朱庇特以皎白公牛的形象现身。他显得如此温顺，令欧罗巴为他戴上花朵，还爬到他的背上。突然——这是我们看到的——海岸变远了，这头公牛冲向了深水。欧罗巴的长袍滑落，双腿笨拙地张开着，抓住他的角来坚持平衡。她回头看向她的朋友们，但现已无处可逃。

　　这幅图像是强有力的。但它是“美”的吗？当你接近去看的时分，确实如此。提香是一位运用颜料的魔法师。后来的委拉斯开兹（Velázquez）、鲁本斯（Rubens）、马奈（Manet）都欣赏他这一点。间隔绘画表面天边间隔，你会了解这是为什么：他那魔法师的手就藏在画面中。

　　然后你撤离一步，看到画面全景，你会发现它是严酷的，是叙说无辜受害者的叙事，也是展现情欲的叙事：你能从欧罗巴扭动的肢体，公牛贪婪的眼睛以及一只骑在海豚上模仿欧罗巴姿势的丘比特身上察觉到这一点。在这全部之上，你要考虑到这一系列发明的意图——取悦一个世界的征服者——所以你会发现这样的艺术中掺杂了并不夸姣的事物。