太阳在松树后逐步变成了赤色，黄昏的天空在池塘里映着光波。石楠和黄白灰相间的沙滩布满了谐和而多愁善感的心境——看，生射中的这一刻布满了安静和理性，咱们的整个生命像是穿过荒野的一条小径，可是，生命却不总是这样……

　　雪山融化，冬天绿色的麦芽在黑色的土地上冒了出来。从井底看，日光像天上的星星那样小。在这冰冷、萧条、昏暗的冬天，梵高结识了此前未曾仔细交谈过的工人们、清洁工们、煤矿工人们……他们“扎根于赤贫”、“衣物肮脏”、“莽撞没有教养”，日子布满了不确定的危机——梵高亲眼目睹了一场煤矿事端的产生，但事端后他们仍然“勤劳、干起活来很利索”。从他们朴素真诚的日子中，梵高逐步改动了生命的观念，开始通过简略的绘画，来表达他对天主和人类的爱。

　　关于梵高来说，天然便是对日子的考虑。1880年春，梵高再次弯曲，草长莺飞，一片春意。当27岁的梵高看着清闲的雏鸟褪去稚嫩的毛发，想起自己的境况，如鸟笼般，不由感叹：

　　什么时分是鸟儿换茸毛的时节呢——当它们没有了茸毛的时分——就像人类遇到弯曲、灾祸和困难时间。你能够在换茸毛的时节坚持下去，你也能够从中取得重生……”

　　在它的内心深处，它在抵挡自己的命运：我被关在笼子里……噢!请把清闲还给我，让我成为像其他鸟儿相同的鸟儿。

　　他是那么活络而细腻，枯木逢春，日出日落，即便是树梢上的枝叶，也是生命的力气在逐个敞开。他喜欢娇嫩的新芽，也喜欢爬行的灌木。梵高开始有意识地将对天然的了解融入到绘画中。用生命去感受日子，用芳华去兴盛，用真诚去酬谢。技巧尽管重要，但远不如生命本身的共振来得激烈而火热。