“后人类叙事”一般被认为是一种新的“故事类型”。学术界普遍地将“后人类叙事”理解为科幻文艺（包括科幻小说、影视、游戏与动漫等艺术）关于人类社会在“未来”与“异域”相互交织的时空维度之下所面对的生命政治与生命道德的凌乱状况的书写，其“艺术再现”的内容包括人类生存环境的演化状况（未来、末世或“异域”的叙事建构）、社会组织次第和准则方法的愿望性重组（“乌托邦/异托邦”的小说方法）、生命进化方向的远景猜测（克隆人、“赛博格”、电子人、“类智人”或外星人故事体裁）、身体前语潜能的拓展性考虑（人机接口、人工智能、数字生命的叙说主题）以及情感智能的技术重塑（“反人类中心主义”的生命政治实践）等，涵盖了艺术家对人类其时科学技术改造或许导致的种种道德道德作用的哲理忧思，借以阐释与重构“人之为人”的批评性问题域。

　　21世纪以来，跟着我国作家刘慈欣和郝景芳别离斩获世界科幻文学界最高奖“雨果奖”最佳长篇和中短篇小说奖，我国科幻文学的创造、传达和翻开迎来了严峻的时机。在网络文学离别“野蛮成长”“出走海外”的文明传达布景下，科幻小说这种“小众”和“边沿”的体裁也在新媒体传达和承受语境中获得了宝贵的翻开要害。在“网生代”作家的极力下，中文网络科幻小说创造实践中先后涌现出以《文明》《寻找人类》《小兵传奇》《间客》《时间之墟》《废土》《大世界时代》《地球纪元》《银河之舟》《修真四万年》《深空之下》《死在火星上》《云氏猜测》《世界的边沿世界》《天阿来临》《千年回溯》等为代表的具有我国特征、反映我国语境、体现我国风貌、传递我国精力的网络科幻小说佳作，构成了“硬科幻”、“软科幻”以及“混合科幻”三种内容形状以及“生物向”、“生化向”、“人工智能向”与“超文明向”四类故事形状的叙事维度与文本谱系。