| 艺术创造的某种地标效应 |
| 日期：2021/06/30 09:51:25 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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从某种标志的意义上来说，主席的第一首诗词对井冈山的描绘，创造了某种地标效应——井冈山就是黄洋界——旗帜摇摆、鼓点传令，然后是震天的炮声……这如同是一个动态的世界，黄洋界的山水意象则笼罩在一片鼓角和炮声的军事动态之中。这关于画家来说，要将这首诗词的意境加以视觉化，其实并不易构成某种山水画的体现言语，而是更简略构造出一种故事片一般的画面(1964年的大型音乐舞蹈史诗《东方红》中就有一段体现该诗词的段落，是以人物歌唱的方法体现出来的）。所以，除却了以音乐舞蹈方法描绘的人物主题之外，以井冈山—黄洋界为主题的山水画，恐怕就要等到1965年的黄洋界纪念碑竣工，并把这一坐落山巅之处的纪念碑当成改造山水的地舆标志之后才具有了某种被招认的“前史化”画面感。实践上，从1960时代之后，以井冈山—黄洋界为体现主题的各种视觉前语，不管是山水画仍是摄影，简直都无一例外地把这个纪念碑当成是体现的中心，而并不算偶尔的是，主席的第二首诗词《水调歌头-重上井冈山》，也是作于1965年（黄洋界纪念碑正是主席重上井冈山之后才竣工），在这首词中，主席之所见已不再是三十八年前的鼓角和炮声，而是一片桃红柳绿的世界，在这样一种莺歌燕舞和潺潺流水的境地中，主席的豪放言溢于表：过了黄洋界，险处不需看…… |
| 责任编辑：陆地 |
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