笔墨是传统绘画的首要体现方法，是绘画空间得以建立的途径。这也是挑选它在程式化的体现上与戏曲不同的根柢原因。如山水画中，其根柢意义单元可分为三个层次：笔墨——丘壑（指画面中的空间方法，即美学中所谓“意象”世界）——气候（或称气韵、地步，乃一幅画终究价值的构成）。清王石谷说：“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成。”笔墨、丘壑、气韵虽可分而为三，但终究是一体。以笔墨写山川局势，通过山川局势达气候地步，笔墨是一幅画意义世界构成的基础。

　　文人画的翻开伴跟着笔墨言语的谈论进程，积墨、宿墨、焦墨等墨法的构成，兰叶描、高古游丝描等笔法的呈现，笔墨方法越来越丰厚，体现方法越来越凌乱，绘画所呈现容颜的或许性更向多元方向翻开。在此谈论的进程中，便强化了笔墨的程式化倾向。如皴法，作为呈现山体的笔墨方法，逐渐构成多种呈现的途径，如卷云皴、劈斧皴、披麻皴、解索皴、鬼面皴、牛毛皴、乱柴皴、芝麻皴、金碧皴、玉屑皴、弹窝皴、矾头皴、没骨皴等等。不同的画家创造并娴熟运用某一种或多种皴法，终究构成风格样式的程式化。如董源方法，是一套裹孕着批麻皴、江南山水特征、空灵的世界等内容的传统方法；米家山是以水晕墨染、落茄点、体现空朦迷离视觉作用的一套方法；夏圭山水又是包含牵丝攀藤皴、侧锋运笔、半边构图的山水方法。笔墨被程式化，是我国画程式化的挑选性进程。