1956年至文革前，林风眠以其刚烈的艺术生命力，坚持发明、编著、外出写生，并于1960年当选为我国美术家协会理事、我国美术家协会上海分会副主席，其作品赴多地参加展览。1963年上海美协在上海美术馆举办《林风眠画展》，展出作品近70幅。此展览后在北京中央美院陈列馆展出。1964年，《林风眠画展》在香港大会堂举办。

　　资料闪现，白书章1963年9月任上海市环境卫生局党委书记，其在“文明大革命”期间也遭遭到了不公正的待遇。结合《抱猫仕女》的画风画貌以及二人的境遇，可以估测出这幅作品也是作于文革前，并得到了白老的妥善保管。

　　1977年，林风眠被获准出国探亲，并从此移居香港，直至去世。在港十几年，他数度赴法国探亲，重游了离别60载的巴黎，先后在日本、法国、香港、台湾办了个展。关于之前的日子，香港现已给与了他最适意、清闲的晚年，但他年逾八旬，习惯了安静日子，不简略待客，也很少参加社交活动。所开办的几个个展，应该都是林老晚年最火热的社交活动，那是一种对自己十几年的“缺席”的补偿。

　　《双鹭》保持着参加西武百货展览时的原框原貌

　　久居香港的林风眠别离于1986年和1990年亲赴日本举办个展，都是由西武百货主办。这件《双鹭》保持着参加西武百货展览时的原框原貌，出于晚年林氏之手。画中流通的线条、淡雅的设色、成双的白鹭，是如此的行云流水、风轻云淡。

　　关于白鹭这一林氏笔下的常见主题，傅抱石之女傅益瑶曾在《我的东洋年月》中写道：林风眠他是寻求心构思受的人，小时候在广东村庄呆过，鹭飞过，看在眼里，一辈子就忘不掉，所以才画。林风眠的故土，是个有山有水的当地；他家的祖屋敦裕居就是临水而建，林风眠从小临水而居。