一、从郎世宁《纯惠皇贵妃油画像》

　　看盛清中西方宫殿绘画沟通

　　康有为说过，我国“合中西而为画学新纪元……当以郎世宁为太祖”。作为“西洋画师第一人”的郎世宁，1715年12月抵京觐见康熙皇帝，自此进入宫殿供职，历经康熙、雍正、乾隆三朝，逾半个世纪，成为备受三代皇帝荣宠的传奇宫殿画家。

　　郎世宁将精湛的西洋油画技巧与东方审美相结合，极大地拓展了清代宫殿绘画的技法、风格与审美，创始了中西交融的绘画新风——一种经过乾隆皇帝改造而成的“新体画”，这成为我国前期油画的初步。

　　聂崇正是清代宫殿绘画研讨专家，撰有多种关于郎世宁的著作，他以为：“郎世宁的著作主要是宫殿绘画，大部分藏在故宫博物院和台北故宫，单个流散到海外博物馆中。长期以来我国推重文人绘画，但郎世宁画了许多人物画，他将其时皇帝、帝后乃至功臣的肖像制造下来；而在清代宫殿绘画中，最有价值的部是纪事绘画和人物绘画，从这个角度看，咱们要研讨清代宫殿绘画，离不开这位意大利人郎世宁，他是归于我国绘画史、美术史的一部分，他的价值非一般人可代替。”

　　此次展出的郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》是专家公认、已知国际仅有私家保藏的郎世宁油画后妃肖像。以油彩制造于多层高丽纸上，纵54.6厘米，横41.9厘米，是郎世宁帝后肖像画的代表作。郎世宁熟谙人体解剖结构，肖像面部以“退晕法”制造，淡化明暗对比，仅用颜色晕染，就表现出清晰的立体五官。从绘画材料到装潢形制，诸如用纸、颜料、技法，均与故宫博物院现存清宫油画一起，为郎世宁典型的著作。