2006年举办的“安徽省博物馆五十周年馆庆—潘玉良作品展” ，会集展示了部分收藏与私家藏品。如相片所示，从左至右分别是安徽省博物馆所藏《花招容颜》、《午茶韶光》，以及本幅由私家保藏的《山间小屋》。

　　潘玉良拿手肖像、人体和静物体裁，偶尔也作景色 。此画是其为数不多的景色写生，是一代画魂我国“女 梵高”的绝佳例子，甚为稀有，值得喜爱。

　　《解心结》发明于1970年，构图简练，意蕴深远。画面主体标志着心结的绳子，从左到右纵向悬浮空中，而顶部的另一心结则向右延伸而出，下方一双黑色的手正在企图解开紧系的心结。画家仍然选用其标志性的线条，勾勒出绳子环绕纠结的曲线概括，消解了阴影却不失体积感。

　　棕黄和橘黄色的大面积平涂，配合黑色双手和白黑布景，具有显着的后形象派风格， 一起又营建出版画的视觉效果。画家聚集解绳扣这一日常细节，并寓意“解心结”，融汇写实形象和抒情意境，让人真切感遭到她所抒情的女人最本质的生计知道和朴素的生命哲思。

　　吕斯百于1928年被举荐赴法国留学，初在里昂高级美术专科学校，1931年入巴黎高级美术专科学校，曾游历西欧各国，调查美术。

　　吕斯百终身神往安静的村庄日子，专注于景色、静物体裁的发明，留意画面诗味的提炼，因此被人称称为“田园画家”。在留学时期，他广泛吸收了从古典到形象派的营养，喜用层次多样的灰调子和富于动感的笔触营建画面，开端构成了朴素单纯的个人风格。