有一句名言说“作品的任务与其说是描绘世界，不如说是创造另一个世界。”乃至在“无边的实践主义”理论看来，“没有非实践主义的，即不参照在它之外并独立于它的实践的艺术。”由此，“实践主义”在益发容纳、翻开的语境中，现已跨过了一种特有的表现办法，而成为简直悉数艺术创造的共通特质。法国的美学家巴赞讲到新实践主义的概念，赋予了新的内涵，企图康复一个实践主义新的语境，他从意大利导演德·西卡身上寻找到的“新实践主义”，与加洛蒂从毕加索身上找到的“无边的实践主义”是同源的，它们保持着世界相同的本真状况，而且相同面向一个广阔无边的疆界。

　　实践主义的概念的今义和外延，具有多元化和翻开性的趋向，体裁内容和表现风格的两层的实践诉求。用今天的话讲，不只仅表现在“画什么”和“怎样画”的问题，二者互相润泽、互相影响。相关于体裁内容的叙事，许多美术理论家关于主题性美术创造的艺术水平更为看重。如在二十年前举行的“21世纪我国主题性美术创造研讨会”上，学者翟墨就偏重了主题性创造的“艺术第一性”准则：“针对艺术图解政治的倾向，马克思早年偏重要‘莎士比亚化’不要‘席勒化’。这观念标明，优异的主题性美术作品首要必定是艺术品，否则它也就不能进入美术史。我以为，主题性美术创造应该遵循一条准则：它必定要有‘靠近的间隔美’。意思就是，它既要靠近政治，靠近实践，但又不能直接图解政治、显实践际，而应保存必定的间隔。”他还引用王朝闻的理论处女作《再艺术些！》（1940）的文章标题，提出从某种视点上，主题性美术创造的当下问题可以一言以蔽之：“再艺术些！”