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| 浓淡枯润的翰墨改动之美及其丰盛的体现力 |
| 日期：2021/12/07 09:44:09 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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就我国画的翰墨问题提出一个十分值得重视的观念，即“着笔便是造型”。他说：“我国画的翰墨十分夸姣，夸姣得一着笔便是造型。”当然，国画有适意与适意之分。适意作画有必定的过程，如描稿、勾线、淡墨、花青烘托、上色等，是有些工艺性的发明。“适意画不同，着笔便是造型，每一次着笔都不能重复。”他以自己切身履历为例说：“比如画熊猫，两点黑的眼睛就要研讨，不能太方、太圆，也不能太均匀、太重。耳朵也对错尖非圆，这儿面都完全要运用书法。一笔下去，造型天但是然出来。”他画金鱼，不管是鱼头、鱼身、鱼尾，都是一笔下去，既有准确生动的形状，又有翰墨改动的喜爱。其他如牦牛、骆驼、熊猫、鸽子、鹰隼等等，均以有板有眼的形象和生动温婉的意蕴打悦耳的一同，又以墨饱笔酣、浓淡枯润的翰墨改动之美及其丰盛的体现力，耐人咀嚼和玩味。 吴作人关于适意国画“着笔便是造型”的睿识和实践，对匡正我国画嬗变进程中呈现的一些偏颇，促进国画艺术守正立异健康翻开，最少在两个方面别具含义和启示。 |
| 责任编辑：陆地 |
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