遇到剧情有需求而团里没有相应技巧时，不再想方法绕过，而是正面出击，创造新的技巧来补位。如《渡江侦查记》里的“扬帆渡江”，《桥》里的“桥墩抢险”，《战上海》里的“软梯攻城”，都是依据剧情而新创的节目，先规划出契合场景的道具，再开宣告附于其上的肢体技艺。

　　打破了一般技巧扮演一次成功便告完毕的常规，依据剧情需求装备技巧的完毕次数。如《聂耳》中，编导为聂耳设定了“上高”和“倒竖”两个专用技巧，聂耳常常会一下就上到好朋友们叠起的“人柱”的高处，或许在不同的当地做出倒竖，包含拉小提琴时都会在朋友头上倒竖着进行，这些与人物伴生的技巧体现了音乐家的拔尖才谐和芳华生机。

　　交融戏法、诙谐、马戏等特征杂技类别，给剧情体现带来意外的亮色。如《呼叫4921》“水下救人”一节，民警发现群众落水马上跳入水中营救，用的是杂技的空中技巧，因为加了一些戏法的遮蔽方法，整个扮演就像在水里游水相同，观众像在看水下拍照，了解到作业翻开的全过程，但这种体现又不满是写实的，而是带着主观爱情色彩，就像一种久久的凝视，怜惜地、敬重地看着民警力气用尽后下沉消失，一顶警帽在水中飘动，渐渐上升，情形十分感人。马戏元素的运用也是相同，《战上海》中飞到英豪雕像顶端的鸽子、《呼叫4921》中的来回奔驰的警犬都为情节的推动增添了令人难忘的一笔。

　　杂技剧诞生至今刚刚18年，其艺术形状的建构仍在进行中，18年来，它倾注的寻求都是“像个剧”“是个剧”，因而其剧之形状一定是中规中矩、不去跨过的。未来咱们等待它进一步翻开，跨过对经典戏剧的模仿阶段，以杂技为戏剧独具匠心，并为戏剧思维的深刻性、戏剧艺术的精深性作出共同奉献。