有专业人士称，“儿童电影”并非电影类型，像好莱坞就只有“合家欢”电影，只要中国影人能做出一家人都看得开心的电影，就算“劳苦功高”。“合家欢”电影似乎是破局的途径之一，但反观《熊出没》《喜羊羊与灰太狼》等“票房霸主”依然没能让家长孩子双双满意。而据第七次人口普查结果显示，中国0-14岁的人口超2.5亿人，占总人口的17.95%。中国拥有全世界第二大的儿童群体，要满足人们对“幼有所育”“学有所教”“弱有所扶”日益增长的需求，便无法忽视儿童的精神文化世界，或仅停留在“给家庭生活添点料”的简单娱乐层面。否则，成人语态的短视频和低幼语态的动画依旧将成为孩童最主要的影像“食材”。

　　儿童电影高质量发展，应尊重“儿童本位”。儿童文学理论家班马曾说：“顽者非劣，正是儿童精神和少年状态的重要表现特征”，在“玩”和“顽”的深层机制中，暗含着生命冲动与成长能量。但是，很多以儿童为主角的影片并未真正关注儿童的“游戏心理”，其承载的更多是成人表达，造成创作者、生产者对儿童电影创作的定位与观众的需求不符。当前，一些儿童电影为了片面地迎合评奖机制，刻意凸显苦难叙事，夸大甚至渲染“老少边穷”、留守儿童、单亲家庭等社会问题，反而推开了相当一部分很难对此类题材产生理解的儿童群体。正如有研究指出的：“儿童思维的关键在于尊重每一个儿童个体，最终艺术指向应该是关注作为‘个体人’的儿童自身”。成人应平视、好奇、兴趣盎然地走进儿童的世界，摒弃说教的姿态、功利的考量，让儿童电影真正“经由大人、为儿童去”。