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| 讴歌年代的艺术加工 |
| 日期：2019/10/08 09:46:25 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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“同样是画毛主席诗意‘万山红遍’，何海霞所画的《万山红遍》是毛泽东诗意中的橘子洲头的现象，而李可染的《万山红遍》则彻底脱离了毛泽东诗意中详细表现的地点，把要害放在了‘万山红遍’之上。因而，李可染的《万山红遍》红遍全国，直至影响到当下，且越来越神化，何海霞的就很少有人提起。” 陈履生以为何的画过于重视笔墨而忽视了年代的要求，过于重视实践的现象而忽视了讴歌年代的艺术加工，这也是许多从民国过渡到新我国的老艺术家通病。 “他们在自己的笔墨世界中有心改造自己，并生动极力在多种体裁中寻求打破，但是，客观上他们却不能跟上年代”，陈履生以为，“比如要“红装”的时分不能“红装”;要“红遍”的时分不能“红遍”，对年代的集结不准影响了他们的社会认同。更重要的是，感觉到他是在画画，而不是在创造。而新的体裁假定没有创造的观念，就不或许集结各个方面来创造年代要求的图画。”当然，也就难以成为“赤色经典”，名显于当时。 |
| 责任编辑：陆地 |
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