就画家而言，岛田以为，从朱景玄所定逸品中的三人，王墨(不详—805)、李灵省(活动于806—820前后)和张志和(732—774)中，至少有二人处于中唐年代，朱景玄自己则是中晚唐年代人，能够见出“逸品画风”大约是从中唐年代初步树立的。王墨和李灵省都选用“泼墨”“一点一抹”的即兴作画法;颜真卿《文忠集》卷九《浪迹先生玄真子张志和碑录》中载，张志和的醉后作画也较为靠近王墨，即“性好画山水，皆因酒酣乘兴，伐鼓吹笛，或闭目，或欠好，舞笔飞墨，应节而成。”“俄挥洒横抪，而织纩霏拂，乱枪而攒毫雷驰，须臾之间，千变万化。” 但相似王墨的泼墨法，在其时的正统画论，如《历代名画记》卷十“唐朝下”中则颇有微词，谓之：“虽乏高奇，流俗亦好。……然余不甚觉默画有奇。”另《历代名画记》卷二“(吹云法)此得天理，虽曰妙解，不见笔踪，故不谓之画。如山水家有泼墨，亦不谓之画，不堪效法。”张彦远在此提出“不见笔踪”，未必是后世所了解的一般含义上的“笔法”，而是按照物象运笔作画的行为。因“吹云”等画法并未运用画笔，而是选用其他前言随机画出。岛田修二郎由此概括出“逸品画风”的根柢性情：

　　即在严密的笔法要求上，取以粗豪，然缺节气，在象形上，没有清楚的概括，然却有明显变形化、与简略化的天然形状。此等若以其时的正统画风作为基础来考量，或许传统绘画观上的六种规则准则，亦便是画之六法作一比较参照的话，可发现那是对骨法用笔之法的忽视，一同亦是对应物象形的违反。