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| 逐渐淡出画坛的干流 |
| 日期：2020/12/01 06:30:29 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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笔者要指出这些研讨者们的一点忽略，那就是他们都侍从岛田的观念，认为北宋的文人画观使唐代“逸品”逐渐淡出画坛的干流。实际上，北宋的文人画恰恰与王墨等唐代“逸品”画家是有所相关的。《梦溪笔谈》中载录宋迪(活动于11世纪)的《潇湘八景图》，“汝当求一败墙，张绢素讫，倚之败墙之上，朝夕观之。观之既久，隔素见败墙之上，高平曲折，皆成山水之象。”《画继》中又载北宋画家陈用之(生卒年不详)：“张绢素倚之墙上，朝夕观之，既久，隔素见败墙之上高平曲折，皆成山水之势。心存目想，高者为山，下者为水，坎者为谷，缺者为涧，显者为丘，晦者为远，神领意造，恍然见其有人禽草木，飞动往来之象。”类似的创造方法与风格，与前文所载的《唐朝名画录》中“(王墨)随其形状，为山为石，为云为水。”“(李灵省)皆一点一抹，便得其象”的载录十分类似。再如《洞天清录》“古画辩”中描绘李公麟：“伯时惟作水墨画，不设色。其画殆无滞笔迹。凡有笔迹重浊者，皆伪作。其他人面相尤妙。”又言道：“李伯时有逸笔。”可见北宋文人画的技法中或许仍含有唐代“逸品画风”的余韵，而这段艺术史的进程却很少为学者们所注重。 |
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