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| 西方学者对“逸品”的了解 |
| 日期：2020/12/01 06:30:19 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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本文注重的是西方学者对“逸品”的了解，整体而言，这些研讨观念有互相补偿和层层递进的作用，与我国学者的了解相比也有其一同之处。首要，西方的了解首要受岛田修二郎《逸品画风》的影响，首要从绘画技法方面了解“逸品”，认为唐代的“逸品”画包括“简略”和“粗笔”两种特征，南宋的禅画和晚明的“狂怪”画风接连了开端的“逸品画风”。第二，大多数学者倾向于认为唐代和明清时期对“逸品画风”的了解之间存在脱离的现象，这种脱离首要产生在北宋晚期文人画兴起之后，前期的“逸品”是一同的画作，晚期的“逸品”则是对米芾、倪瓒等文人画的欣赏。第三，在索珀看来，“逸品”的转型在蜀地就产生了，在倪肃珊看来，这种转型在宋元时代，而转型的根柢改动是从重“墨法”到重“笔法”。第四，我国的诗意画至少自唐代开端即有之，但高居翰等却认为首要出自南宋和晚明，这两个时期的诗意画都对日本有较深的影响，也与岛田“逸品画风”的后期接连观念不谋而合。 |
| 责任编辑：陆地 |
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