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| 程式化的四个层次 |
| 日期：2021/08/05 08:26:48 | 类别：1 | 来源： 中国书画网 |
[提要] |
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文人画的程式化大体有四个层次： 一是构成言语。枯木寒林，溪桥柳细，远山近水，空亭翼然，梅兰竹菊，隔溪渔舟，怪石嶙峋，荒村篱落等等，都归于程式性言语，它不同于人们常说的“体裁”，悉数入画的内容都可称为“体裁”，而只需具有特定指谓、特定意义的符号，才是程式化的构成言语。唐宋以来，我国画体现的领域在扩展，由人物到山水，由山水到花鸟，但所画的政策却在缩小，逐渐固定为一些程式性的言语。如枯木寒林，在唐代绘画中并未构成承认的言语，而至董源、巨然、李成、郭熙之后，逐渐固定化。北宋李成专以枯木寒林为其画中体现方法，苏轼以枯木和怪石组合成一个一同的世界，传世的一些摹本，或文献中的记载，他终身如同只画枯木怪石。到了倪瓒，枯木寒林，再加上那永久的亭子，就构成他的常规世界——程式性的空间。 |
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