基于改革开放以来农民工作为城市新生的劳资阶层为整个中国城市化进程作出的重大贡献，表现农民工的生存状态已成为当代文艺创作十分关注的题材。但在如此众多的表现农民工形象的中国画作品中，也只有李传真塑造的农民工形象最为真切，也最为朴素。她的《民工图》《在路上》《工棚》《守望系列》和《工棚·家》等画作，不仅以朴实的笔触深入刻画了那些卑微粗朴的农民工形象，而且这些形象的刻画也总是被置于他们在城市棚户区的简陋生存状态之中，但这种刻画又不停留在外表及生存的粗简窘困之上，而试图发掘这些来到城市的农民依靠他们的劳动寻求富裕所呈现出的积极明朗的精神心理，其艺术语言的朴素和审美对象的朴实达到了完美的统一。显然，李传真笔下的农民工既不是穿着农民工服饰的城市人，也不是缺乏个性的某类人群的符号，而是血肉丰满、富有着农民工各自个性魅力的形象塑造。

　　早年间在农村生活的童年经历为李传真画出怎样的农民形象贮存了丰厚的生活根底与情感基质，这促使她的画作能够去掉那些外在的夸饰而直追农民形象那些最本真的东西。这种东西就是即使在最简陋困蹇的生存环境都依然会燃烧出的乐观积极的精神，也正是这些极其朴素的东西真正感染了我们。这种素朴的东西还传递到她近来以曾生活过的三湖农场的农民为原型创作的一系列表现当代农村生活的作品里，她画出了留守乡村的老人与孩童，画出了婆媳、妯娌间的亲情，画出了夕阳晚照的老人安闲自得的生活状态。她的画面很少表现叙事情节，而只是通过群体或单体人物形象本身来塑造人物的真实生活状态。因此，她的素朴也来自对那些人物个性化的脸庞、手势与姿态，甚至于独特的眼神与表情的细微刻画，并以此来达到塑造形象、揭示心理的目的。相对于那些概念化的农民工形象或通过某个劳作场景来表明农民工身份与行为的画面，她的这些作品不知要深刻多少倍、素朴了多少倍！