素朴的形象是和完善的朴素语言相统一的。与“黄家富贵”的工笔画血脉不同的是，李传真这些表现农民形象的工笔人物画并不以传统的勾染为单一的技法语言，而是在写实形象的塑造中以墨色多层积染的痕渍为“线”，以墨彩多层积染来堆绘形象的体积、块面和质感。她的那些“农民工”大多是以水墨为基调而稍施浅绛，甚至像《工棚·家》竟然完全以纯正的工笔水墨一画到底，这充分显现了她对工笔画语言的现代变革和对语言单纯化的追求。曾学习油画并在解剖、透视教学中积累了丰富教学与创作经验的李传真，对西方写实绘画塑造有着惊人的感悟力与表现力，这促使她的人物形象刻画总是力求突破单一勾线再分染罩色的既定程式，形象的空间与体积吸引着她通过一层层的积墨积彩来实现形象的空间过渡与转换。因而，她画面里的那些所谓的线早已不是传统工笔画的勾线（尽管也存在少许勾线），而是靠层层色墨在积染中挤压出的自然渍痕，其优点是这些渍痕之“线”与墨彩的水乳交融。这不仅使她画面表现背阴的部位呈现出少有的透亮与鲜活，而且，这些“线”与“面”与“空间”的统一，也实现了传统工笔画从装饰意趣向形象塑造深度的转化。其实，李传真对工笔画最重要的贡献，也便在于她把现实形象塑造的真切感与工笔画语言的装饰性创造性地结合在一起，并赋予她笔下的这些人物形象以个性、表情、神态的典型化塑造来完善工笔人物画的现代写实形态。